宇宙生成的三个方式 （五）

　总的说来，伊邪那美、天照大御神、丰玉毗卖这三位女神对其"情侣----配偶"的诀绝方式(其契机皆由男神的"不受约束"或毁弃诺言)，尽管在态度上一个比一个软化，但主动与男神分道扬镳的事实，显然不同于希腊女神的"离不开男人"。 　　

　这就构成了宇宙生成的第三个方式。 　　

　　女神们的世界，不仅构成"爱与性"主题之半，而且，由于深深楔入男神们的世界(一如在人类生活中的女性与男性那样)，所以几乎囊括了爱与性母题的全部。试以女神们对爱与性的不同态度来象征性地说明以上三个宇宙生成的方式： 中国的女神冷若冰霜。 希腊的女神多情倜傥。 日本的女神易怒仳离。 　

　　　在希腊神话中， "爱与性"主题的三重变奏是很清楚的： 　　

　　即第一重奏，产生了自然神系，如天父、地母的子嗣；第二重奏，产生了文化神系，如奥林匹斯诸神的风流韵事；第三重奏，则以英雄传奇开辟"历史的黎明"。日本神话虽未作出如此条缕清晰的分界，但其"爱与性"的第一重奏也仍以自然神为主，如日本国土的诞生，石沙之神、泡沫之神、火神、河川海洋之神、矿山之神、溪谷女神、气息之神的创造；而兼有农神、门神、屋神、灌溉之神、交通之神、食物女神等文化神。其第二重奏，虽然不乏文化神，如被素盏鸣尊击中阴户而死的织女神，以及停船场女神等；但也生出了雾神、急流女神以及数位和太阳及火相关的自然神。其第三重奏中唯一的爱之结晶，却未有明确交代的后裔，正如海伦泛爱也并无确指的结晶----她们孕育的，实为人类以后的英雄业绩；她们生下的，实为悲苦的爱之悼念。其绳延至今，犹未为绝。 　　

　　　拆开上述的"三重奏"，无论是其中的希腊事例还是日本事例，作为单个的故事看，无疑可以归入其他母题，并与其他民族的各故事互为参照，但是，在那些可以找到大量的类似情节的地方，却难以在"爱与性"的创世主题下发现如此具有内在一致性的线索。实际上，这些希腊和日本事例是"神谱"(Theogony)意义上的功能，与那些貌似雷同的普通神话，是截然不同的。例如，伊邪那美夫妇在黄泉国的经历就具有苏美尔----阿卡德的伊什塔尔、希腊的欧律狄克以及中国少数民族珞巴族的阿巴达尼(Abadany)的类似经历，所并不具有的神谱价值和创世意义。

　　　 四 　

　　　对以上涉及的神话现象，可以作出众说纷坛的解释。然而我们注意到，其神话属于"激情生宇宙"的希腊与百本，其人民皆生长在岛或半岛的海洋环境中，而神话属于"无情生宇宙"的埃及、印度、苏美尔----阿卡德、中国、墨西哥等，其人民皆生长在内陆区域。而且极可以引起研究者兴趣的是，尽管在苏美尔----阿卡德神话和印度神话中，有明显的记录表明"宇宙生于海洋"的希腊式或日本式观念，支配过其人民的思想(前者如化身创世的原始汪洋提亚马特，后者如毗湿奴创世所倚坐的宇宙海)，然而，由"爱与性"的主题望去，这些神话依然属于"无情生宇宙"型的，即仍与其他内陆民族(埃及、墨西哥、中国)一致，而与海岛民族(希腊、日本)相反。 　　可见，仅从神话的字面(如是否具有"宇宙起源于海洋"的描述)去诊断神话的涵义，将是草率的。在此，我们在"生活区域"的影响以外，

　　再提出一个"文化处境"方面的参考： 　　

　　　埃及、苏美尔----阿卡德、中国、墨西哥等内陆民族均为独立起源的内生型文明，他们的神话，自发性大于继承性。而印度神话作为"雅利安"文化与前雅利安的哈拉巴(Harappa)文化时复合体，其独立起源的性质则比较模糊。 　　　

　　希腊与日本的神话正如它们的文化一样，是在外部来源的刺激下发展起来的外生型。如希腊从腓尼基、小亚细亚和埃及等广泛来源输入了文明的同时也输入了神话，日本与朝鲜半岛、中国大陆和波利尼西亚诸岛的关系，一度(如公元6世纪以前)也曾如此。而作为"文化命运的隐喻"的神话，在讲述宇宙生成时，楔入强烈的感情契机，如希腊式的"爱"或日本式的"恨"，并不说明其真正原始，反倒表明距原发的神话意象相去已远。即，能够如此旁观地对激情作描述，表明其自然的感情受到了外来高级文明(如希腊人面对的"东方文明"和日本人面对的中国文明)观念的强行切入。而在真正原发的内陆文明，其神话的表达反而通常是零乱的，自然主义的，即，不那么人格化的。 　　

　　　日本与希腊的区别在于，在处理与其深居内陆的"宗师"的关系时，所持态度大相径庭。如果说，希腊倾向于精神的同化，那么，日本则注重技巧的运用。体现在神话系谱的形成方面，这种区别构成了希腊神谱的"融合性"和日本神谱的"组合性"。也就是说，从异族那里吸取的神话，希腊人所作的改造要大于日本人。其结果，希腊神话像是浑然一体的雕像，日本神话像是精致的组合家俱。故《古事记》的开篇处，戴上了一顶中国式的观念之帽；希腊神话则一开始就与众不同。融合性使希腊神话被"爱"所同化，组合性使日本神话被"恨"所切断。不同化则不足以融合，不切断则不足以组合。故希腊爱与性的三重奏，皆以阿佛洛狄忒为枢纽；日本爱与性的三重奏，则绝然独立。这种来自结构的压力，使其各自天神的行为趋于不同的定势，即，融合性，促使"爱与性"的主角在希腊神话中采取了亲和式行为；组合性，则使他们在日本神话中采取了排拒式行为。 　　

　　　也就是说，如果我们不以抽象模糊的"民族性"去解释日本女神的易怒性格与希腊女神的多情性格在神系形成中的功能，而以更具体的途径去理解上述现象，则发现不同的行为与性格，是与神系的扩延走向相楔合的：日本的神系遵循着排拒而后组合的原则，希腊神系遵循着亲和而后兼容的原则。其结果，前者趋于简炼和"万世一系"，后者趋于庞杂"世界化倾向"。这是两种神系编制上的压力在面临共同的"爱与性"的挑战时，选择了不同的态度，确立了不同的行为走向----日本之纵(万世一系)与希腊之横(世界化倾向)。横向扩张使"宙斯的子孙"(古希腊贵族)经不起时间的磨砺、革命的颠覆；纵向垂统使"天照大御神的后裔"绵延至今。 　

　　　可以为此佐证的是，中国的女神们，是各自独立，互不为伍的，她们仅仅分属自己的"夫"或"子"，所以在神族谱系的意义上，则毫无独立神格之可言。所以，她们完全有理由甚至有必要在"爱与性"的问题上采取冷若冰霜、无所作为的态度。其结果(或原因)是，中国并无希腊式的或日本式的神族谱系的存在，甚至连"历史化"(Euhemerize)了的三皇五帝系谱，也是断烂不全的。 　　

　　　如果再追问一句，为什么独立起源的内生型文明大多遵循了"无情生宇宙"的创世方式，而希腊、日本等外生型文明却采取了"激情生宇宙"的创世方式? 　　----那么，以下基于比较 　

　　　　神话学而作出的文化人类学上的推论也许是有益的： (一)作为"最古老的意识形态"，神话的结构方式实际上是"世界观"的结构方式的集中表达。 (二)对独立起源的文明来说，神话一直是本土的、因而是自然的，但对非独立起源的文明来说，神话则一度是外来的，因而是不自然的。自然的东西无须意志的努力，不必通过激情来实现，故"无情生宇宙"的自然主义意识形态可以其非条理、无系统的形式，而斑驳陈列。不自然的东西需要意志的努力，必须通过激情来实现其人格性的条理化和系统化，故"激情生宇宙"的浪漫主义意识形态，应运而生。 (三)对外生型文明，其编织神系的方式实际上是对"外来的神"(即"外来文化"的人格化隐喻)的态度。如希腊神话的"爱"、亲和倾向、融合性，表明古代希腊人对外来文化采取了一种松弛的世界主义态度。而日本神话的"恨"、排拒倾向、组合性，表明古代日本人对外来文化采取了一种紧张的、本土主义态度。虽然同属浪漫主义，但日本式的本土主义却比希腊式的世界主义，更接近那些独立起源的内生型文明所持有的自然主义文化观。 (四)对希腊式的世界主义而言，国际化可以成为一种新的自然；随着希腊文明的迅速国际化，世界也很快希腊化了；其状态有如现今的美国。希腊式态度容易导致民族特性模糊，因而促使文明本身的暴兴暴灭。对日本式的本土主义而言，国际化难以成为不言而喻的东西，因此只能是以组合的方式，部分地、层面地进行。因此，日本不会很快地国际化，世界也不会日本化。